阿郎談新作《鐵銹新鮮》：在時(shí)間痕跡中探尋鮮活人性

作為一部懸疑作品，《鐵銹新鮮》可看性極強(qiáng)，極具風(fēng)格的文學(xué)性敘事之下，是嚴(yán)密的邏輯與引人入勝的反轉(zhuǎn)。對(duì)于作品的懸疑設(shè)置，阿郎表示，“我會(huì)先設(shè)定一個(gè)案件和一個(gè)結(jié)尾，其后的整個(gè)寫作過程其實(shí)是和讀者一起去層層剝離迷霧”。

在阿郎看來，小說應(yīng)該做到打動(dòng)大多數(shù)人。他希望通過自己的作品，讓讀者在感受懸疑與驚悚的同時(shí)，也能思考人性的本質(zhì)和價(jià)值，“我相信這世界的不確定性。在閱讀懸疑推理作品時(shí)，人們往往想要找到一個(gè)絕對(duì)的真相，但事實(shí)是，世界上絕大多數(shù)的事情很難說會(huì)有一個(gè)絕對(duì)的真相，只有人們從不同角度看到的所謂事實(shí)”，“我希望讀者能和我一起面對(duì)這種不確定性，一起去探索人性的復(fù)雜與多面。”

與同類型作品相比，《鐵銹新鮮》極具個(gè)人特色的一點(diǎn)是，阿郎在作品中幾乎不對(duì)人物的行為作過多因果交代，作者的敘述如同一部以跟隨視角存在的攝影機(jī)，帶領(lǐng)讀者始終旁觀每一個(gè)人物的一舉一動(dòng)，將思考的空間以留白形式坦然交給讀者，與此同時(shí)，也將對(duì)作品中人與事的判斷權(quán)留給了讀者。

“其實(shí)作者、讀者、作品中的每個(gè)人，我認(rèn)為應(yīng)該都是平等的，作品中的人物，雖然是作者創(chuàng)造出的，但是他本身應(yīng)該是有自己的生命，是獨(dú)立的，有自己的思想的，包括讀者，我不想強(qiáng)加給讀者任何東西，整個(gè)閱讀的過程，是三方共同參與的，大家的思想都在運(yùn)轉(zhuǎn)和碰撞。”阿郎說。

《鐵銹新鮮》的敘事風(fēng)格頗具特色，阿郎作為影評(píng)人的背景，使他在小說中自然而巧妙地呈現(xiàn)出頗具影感的敘事手法。無論是場(chǎng)景的描繪還是人物的刻畫，都極具畫面感。這種敘事風(fēng)格不僅增強(qiáng)了小說的可讀性和吸引力，也讓讀者在閱讀過程中仿佛置身于電影音畫之中，沉浸感突出。

阿郎坦言，身為一個(gè)影評(píng)人，電影可能潛移默化對(duì)自己的文學(xué)創(chuàng)作有所影響，對(duì)于此番的“跟隨”式描述，他表示，“記得很早以前的《諜影重重》在這方面給我留下了深刻印象，不同于常見的面向主角的鏡頭，那部電影用了很多跟隨式的以主要人物背影為主體的鏡頭，一方面加強(qiáng)了解謎中的懸念感，另一方面，也增強(qiáng)了觀眾的沉浸體驗(yàn)”。

《鐵銹新鮮》開篇以一起交通事故引發(fā)的兇案切入，刑警隊(duì)逐漸揭開城市積案的面紗，不僅追蹤了案件的進(jìn)展，也展現(xiàn)了安城社會(huì)的各個(gè)面向，人性掙扎與社會(huì)變遷交織其中，顯著的地域特色與鮮活的人物，令一個(gè)多維立體的充滿北方工業(yè)鐵銹氣息的城市躍然紙上。

“東北老工業(yè)區(qū)，那些廢棄的廠房、大煙囪、工業(yè)用的大罐子，金屬外殼上時(shí)間留下的斑駁，那些鐵銹，是時(shí)間的痕跡。”阿郎這樣描述故鄉(xiāng)中“鐵銹”給自己留下的大特寫一般的印象，“我覺得時(shí)間這個(gè)銹，是被漫長(zhǎng)歲月剝蝕的結(jié)果，但它也構(gòu)成了一種獨(dú)特的意境。它是時(shí)間的新鮮的痕跡，代表了過去的輝煌和現(xiàn)在的滄桑。在這層鐵銹之下，依然有著鮮活的生命力和情感”。

《鐵銹新鮮》正像是一把鑰匙，打開了通往這片土地深處，過往與現(xiàn)在、人性與生活的大門。

近年來，“新東北敘事”逐漸興起，成為文學(xué)界的一個(gè)熱門話題。盡管早已離開家鄉(xiāng)多年，但阿郎坦言，東北是在自己骨髓深處的印記，“離開反倒更讓我認(rèn)清了這一點(diǎn)”。在他看來，“東北文學(xué)有著豐富的故事性和人物性，它來自于土地本身的故事性。尤其是隨著工業(yè)化調(diào)整和人口遷徙，使這塊土地本身就充滿了獨(dú)特的敘事魅力”。

“《鐵銹新鮮》雖然也涉及到了東北的一些歷史和現(xiàn)實(shí)問題，但我更希望它能夠超越這些表面現(xiàn)象，深入到人性和社會(huì)的本質(zhì)中去。”阿郎說。(完)