從暢銷作家到影視出品人 IP價值創造者逐漸擁有更多話語權

《2019中國網絡文學發展報告》顯示，2019年中國網絡文學作者數量達到1936萬人，簽約作者數量達到77萬。

網絡文學世界里，匪我思存是一個繞不開的名字。從《來不及說我愛你》《佳期如夢》到《千山暮雪》《東宮》，她的小說是暢銷書架上的常客，被改編成影視作品，不少都是轟動一時的劇集。

從2004年在晉江連載《芙蓉簟》開始，匪我思存完整經歷了網絡文學從萌發到興盛的各個階段，網絡文學也從最初的全新物種發展成大眾的精神娛樂產品。

日前發布的《2019中國網絡文學發展報告》顯示，2019年中國網絡文學作者數量達到1936萬人，簽約作者數量達到77萬。網絡文學作品累計規模超過2590萬部，90后作者占比達44.6%，筆齡不滿3年的作者占比達43.1%。

IP時代，越來越多的入局者希望從中分一杯羹，網絡文學領域的競爭變得更加激烈，能夠從中掙得名利的卻依然是少數。近日在接受第一財經采訪時，匪我思存提到另一個數字——中國網絡文學用戶數量突破4.5億。

在她看來，創作者的數量龐大，但他們面對的是一個更廣闊的市場，追求個性的新世代用戶促成了文娛產品的細分，即使是小眾向的作品也可能擁有千萬體量的讀者群，對于創作者而言，更重要的是能夠找準定位，與細分領域的讀者保持良性互動。

“很多作品到最后是能夠打破圈層，從小眾變成大眾的。如果創作者在自我的藝術表達上堅持得更久一些，就可能會不斷遇到打破圈層的機會。如果真心喜歡網絡文學創作，可以在看到龐大的經濟利益之前堅持得更久一些，不要那么著急。”匪我思存表示。

文娛產業不要追逐浪潮

生活在武漢，匪我思存切身感受到今年疫情所帶來的創痛，她在公眾號上連載了二十篇《武漢戰紀》，記錄了疫情最艱險時期的見聞與思考，這是一段情緒不斷崩潰又重建的歷程。

但在日前舉辦的倫敦政經—牛津中國論壇上，一場聚焦“后疫情時代”的文娛產業討論當中，身兼作家、編劇、影視出品人多重身份的她對行業未來并沒有表現出過度憂慮。

在網絡文學作者當中，匪我思存以清麗細膩的文風著稱，又輔以精巧構思將讀者帶入主角身處的時空與之共情。她筆下的愛情故事多以悲劇收場，過程伴隨著癡男怨女的聚散分離與虐戀情深，仿佛有一種魔力，讓讀者一邊被虐得揪心失眠，一邊又沉浸其中欲罷不能。

虐戀和悲情是匪我思存的創作標簽之一。她人生中閱讀的第一部長篇小說《紅樓夢》對她影響深遠，奠定了她的文學審美。在匪我思存看來，《紅樓夢》的結局可能是世界上最偉大的小說結局：白茫茫一片，大地真干凈。

在甜寵當道的熒屏，匪我思存創作的虐戀故事仍然發揮著它的魔力。最新一部被影視化的作品《東宮》熱播，又一次把“虐”發揮到極致，在完結一年半之后，仍然有不少觀眾為劇中男女主人公的結局悲憤不已。

盡管由匪我思存小說改編的影視劇不少成為爆款。但在她看來，文娛作品從來沒有標準公式。文娛產業之所以迷人，恰恰在于每一個作品都不可復制。如果有什么創作經驗可以分享，那就是不要追逐浪潮。

“網絡文學的風潮是不斷變化的。穿越文火了以后，網站里全都是穿越，種田文火了，讀者看到的又都是種田文。”匪我思存覺得，創作者應當有強大的自信，不能什么火了寫什么，堅持自己的藝術追求，打動自己然后再打動別人。

在她還是網絡作者的時代，便不太會被流行的風潮左右：“甜文當道的時候我還在寫虐文，古裝特別火我偏偏要寫現代，民國是一個特別冷門的大類，但我堅持要寫。如果你追著浪潮去寫，永遠追不上任何一種浪潮，如果你堅持自我，反倒有機會去引領潮流。影視劇也是一樣，如果你堅持自己想做的，就有一定概率引領潮流。”

現實殘酷，生活需要一點甜

從小說到劇集，書粉與劇迷之間的矛盾幾乎永恒存在。市場上，將一個不錯的IP改編成一部爛片的例子并不罕見。

匪我思存喜歡將小說比喻成一個橙子，而劇本是一杯橙汁。“發現橙汁不夠，往里加水還好，味道淡一點，本質還是一杯橙汁。但還有種種復雜情況，加蘋果，不純粹是橙汁，但口感是好的。但是往里面加醬油，那就非常可怕了。”

大IP時代的來臨，使得暢銷小說作者的IP價值迅速增長，身處浪潮之中，匪我思存擁有了更多話語權，選擇自己開了一家影視公司，身份則從純粹的寫作者成了需要兼顧產品線上各個環節的創業者。

2016年，匪我思存和出版人沈浛穎成立了雙羯影業，兩位創始人都是女性，自然關注女性成長和女性情感，產品線針對不同年齡層次的女性，涵蓋青春校園、輕熟女、古裝都多種類型。去年，匪我思存擔任出品人的首部影視劇《致我們暖暖的小時光》收獲了不錯的口碑。

女性意識是今年影視綜藝的主題，現象級的《乘風破浪的姐姐》、《三十而已》讓文娛產業從業者開始重點關注30+女性的精神消費需求。女性意識的覺醒反映在網絡文學范疇，就是女主角從弱到強的轉變。匪我思存觀察到一個有意思的現象，影視項目的轉化與網文的流行浪潮中間會有兩到三年的時差，網絡文學中女頻的主人公往往內心強大，獨立自強，但影視作品中這種類型還比較少。

在匪我思存看來，近些年影視劇中的大女主戲實際上還是“偽大女主”。她認為，隨著閱歷增長，成熟女性已經很難被簡單的內容所打動，對藝術性、主要人物的價值觀都會提出更高的要求，目前市面上的偶像劇大多缺乏邏輯，但這樣的女性群體又有看到美好情感故事的需求，那么她們就會選擇看美劇、韓劇。

匪我思存覺得，本土的故事應該更能打動觀眾。目前公司正在開發中的項目則是“雙強”類型，也就是強調男女主角不依附于對方，有自我價值追求同時又互相理解的情感模式。她認為，這種情感模式“非常當下”，應該是大家會喜歡的類型。但和目前偏現實向的都市情感劇不同，她希望打造“都市童話”，“希望在這么復雜的成人世界里面，讓大家相信還會有美好的愛情發生。”

匪我思存向第一財經表示，許多現實主義題材的劇集都非常優秀。“它們講述了當代女性所面臨的一系列困境以及如何解決這些困境。作為一個女性，我很喜歡這一類的作品，但是看完之后，我也會覺得有點傷心。現實是很殘酷的。在工作特別累的情況下，我希望吃一支冰淇淋。我不想吃沙拉，雖然我知道沙拉很健康，冰淇淋有熱量，但是人生是需要這一點甜的，我們希望做一支給成熟女性的冰淇淋。”